聊下《北上》这部央视播出的剧，小我看到一半追不下往了，感觉挺惋惜的，优弱点很彰着。

这部剧有不少看点也有不少冲突点，有时辰看的骂骂咧咧，有时辰又泪目。

当然了，你若要说《北上》很美观，我就感觉过誉了。

例如央视六公主评《北上》：收视第一！《人人世》后最受关注的IP，原来幕后这么卷

收视高是事实，但央视你要把它捧这么高，我就感觉为难...

要不是追过剧，我都要被央视这赞誉给骗了。

《北上》是一部顶着“茅盾文学奖改编”“运河版《人人世》”的光环高调退场，首播收视率一度登顶，但追剧过半后，争议声却愈演愈烈。

有观众说这部剧像一块棱角分明的拼图，有冷艳的闪光点，也有刺目耀眼的裂痕。

优点：演员与脚色有冲破群像有“炊火气”

《北上》最直观的加分项，无疑是演员的暗示。主演白鹿和欧豪的同伴，号称“破圈式”组合。

白鹿一改往日古偶剧中的精美形象，素面朝天、扎马尾、穿粗布衫，将小镇“假小子”夏凤华的泼辣与懦弱回纳得极具传染力。

欧豪则精准拿捏了谢看和的“少年感”与“冒掉”，从砸摄影棚的冲动到面临家庭变故的迷茫，层次分明。剧中他一句“我扳连所有人”的哭喊，让脚色从“熊孩子”刹时蜕变为有义务感的青年。

群像戏更是《北上》的亮点。萨日娜教员扮演的马奶奶，与《人人世》中的周母李素华一脉相承，用慈爱与哑忍串联起小院的温情。她临终前托孤的戏份，号称全剧泪点极峰。

此外老戏骨王学圻、胡军、李乃文等虽戏份不多，但寥寥几场戏便将脚色人物描画进骨。

真实人设与时代挣扎

《北上》的人物塑造摒弃了“完善主角”的套路。谢看和冲动闯祸，邵星池自毁出息，马思艺用交白卷匹敌命运……这些脚色像极了身旁那些“不完善但真实”的通俗人。

每小我的人设都不完善，可是有血有肉，从怙恃辈到孩子辈底色都是仁慈。

弱点：主题割裂与“运河”的磨灭

这部被影视吐槽大V评为披着年代剧外套的投契取巧芳华剧，拿年代经典剧《人人世》来比拟，我感觉就是《北上》在碰瓷罢了...

《北上》里唯一能让我感觉能比肩《人人世》的就是马奶奶这个脚色，看到她我就想起了“人人世”里的周母李素华，都是萨日娜教员演的，回纳的都一样催人泪。

说是讲运河精力，可一向没见有深进。

开首剧里一向在讲运河精力，还说马思艺改变了小院里的人的生平。可看了十几集下来，马思艺除了“惨”，照旧“惨”。

并且，运河这个主题也没怎么融进到剧里，只是在开首和台词里提一提。男主的爸爸是跑船的，但跑船的场景除了开首那一段和一些冲突爆发点外，其他时辰根抵就没再出现过。

更冲突的是，剧集试图兼顾年代厚重感与芳华伤痛元素，成果两头不奉迎。

马思艺的“惨”被过度衬着（交白卷、离家出走），邵星池因家庭暴力撕毁准考据的桥段，更像芳华偶像剧的套路，减弱了时代命题的深度。

演员妆造上决心为之的脏兮兮的让网友感觉太假了，皮肤黑和脏完尽是两种感觉。这是江苏不是大西北，90后正值丁壮一个当代剧为何披年代剧马甲。

看了几集，感觉编剧导演想要表白的太多了，惋惜才能又掌控不了，团体显得杂乱又高耸。

编剧和剧方本人想把作品整上价值，但又没那才能。

与《人人世》比力：形似神不似

央视将《北上》对标《人人世》，我感觉就是“捧杀”。《人人世》以东北布衣史诗感动观众，每一帧都是时代缩影，细节中尽显历史纵深感。

而《北上》则流于概况，好比用李宇春海报、网拍模特等符号拼凑90年代，却未触及一代人的精力内核。

《人人世》的厚重源于对“家”与“时代”关系的深挖，而《北上》更像一部“伪年代剧”——它用运河申遗、互联网创业等宏大命题点缀门面，内核倒是芳华疾苦悲伤与多角恋。

其实年代剧如果拍得好，观众都是乐得夸的，像这几年的《人人世》，《风吹半夏》，《冗长的季候》等……观众自愿自来水。

结语：野心不足，功力不及

《北上》并不是一部烂剧。它拥有实力派演员声势，演技在线，对人性的描画也很是真实。然而，央视的过度营销，好比声张其为“《人人世》后最受关注的IP”，反而露出了这部剧的短板。

假如抛开“运河史诗”如许的声张噱头，把它算作一部芳华发展剧来看，也许能让观众给出更客观公正的评价。

然而，当一部剧必要观众“降低期待”才能接收时，所谓的“捧杀”早已注定。